Chapitre 90
espaces. Les murs intérieurs d'une cathédrale médiévale n'ont jamais rivalisé
avec ses fenêtres, et de même, une émeute de polychromie tout
sur le côté d'un bâtiment n'est pas comme efficace, même d'un chromatique
le point de vue, comme s'il a été restreint, dites, à une entrée et un
frise. L'expression spirituelle de Gilbert est applicable ici:
"Où tout le monde quelqu'un, personne n'est personne."
Laissez-nous construire nos murs, alors, de pierre, ou mure, ou stucco,-pour
leurs surfaces plates et teintes neutres provoquent à ce repos donc
essentiel à bon effet architectural: mais nous a laissés pas contenu du reste
avec ceci, mais accorde à l'oeil la joie et contentement qui il
sollicite, par couleur et modèle placés à ces points auxquels c'est
désirable attirer l'attention, car ils servent le même esthétique
but comme un diadème sur le front de beauté, ou une bague sur un délicat
main blanche. Mais de même que la bijouterie est meilleure quand c'est très individuel,
donc l'ornement d'un bâtiment devrait être conformément à son général
caractère et teint. Un modèle de couleurs ne devrait pas être choisi à
aléatoire, mais a dicté par le ton dominant et texture du mur
surfaces avec lesquelles il devrait harmoniser aussi inévitablement que la fleur
d'un buisson avec son prédominant ton de tiges et feuillage. Dans un bâtiment
ce ton dominant sera inévitablement ou froid ou chauffer, et le
le modèle de couleurs de même qu'inévitablement devrait être ou froid ou chaud; cela
est, il devrait y avoir une prépondérance de couleurs froides partout chaud, ou vice
versa. Autrement l'oeil souffrira juste cet ordre de malaise
lequel vient de la contemplation de deux masses de l'égal, alors qu'il
satisfaction des expériences dans unequals proportionnel.
Rien ne prendra la place d'un couleur sens instinctif, mais même
cela a besoin de la formation d'expérience, si le champ est nouveau, et quelques
les principes généraux de tout mais application universelle ne seront pas mal à propos.