Chapitre 31
mais chaque artiste dans le tissage de son modèle faut l'emploi des besoins ceux-ci
symboles mystiques dans une forme ou un autre, et s'il les emploie avec
un sens plein de leur signification cachée son travail sera juste à gain
dans originalité et beauté--pour originalité un nouveau et personnel est
perception de beauté, et la beauté est le nom que nous donnons à vérité nous
ne peut pas comprendre.
En architecture, cette trinité de vertical, horizontal et courbé
découvertes des lignes illustration admirable dans l'application de colonnes et
entablature à une voûte et construction de l'impost, si commun dans Romain et
Travail de la renaissance. C'est une redondance, et ne trouve aucune justification dans
raisonnez, parce que le poids est soutenu par la voûte, et le "ordre"
est simplement un accessoire; encore la combinaison, illogique comme c'est,
satisfait le sens de beauté parce que les effets espiègles une transition
entre les colonnes et les entablature, et complète la trinité
de vertical, horizontal et a courbé des lignes (Illustration 21). Dans le
entrées à beaucoup des cathédrales Gothique et églises le même
les éléments sont meilleurs parce qu'a disposé plus logiquement. Ici le
le linteau horizontal et ses supports verticaux ne sont pas décoratifs simplement,
mais vraiment exécute leurs fonctions adéquates, pendant que la voûte, aussi, a
une raison d'être dans cela il sert pour soulager le linteau du
les superincumbent pèsent de maçonnerie. Le même arrangement quelquefois
se produit aussi dans architecture classique, comme quand une ouverture a couvert par un
la voûte seule est subdivisée au moyen d'un ordre (Illustration 22).
Trois sont pre éminemment le nombre d'architecture, parce que c'est le
nombre d'espace qui pour nous est à trois dimensions, et de tous le
l'architecture des arts s'inquiète le plus de l'expression de spatial
relations. La division d'une composition dans trois parties apparentées est
si universel qu'il paraîtrait être le résultat d'un instinctif