Chapitre 42
de ce drame par beaucoup de moyens astucieux: la partie visible du
le chiffre de Le Christ se conforme aux lignes d'un triangle équilatéral
placé exactement dans le centre de l'image; le chiffre est séparé
par un espace considérable des groupes des disciples sur non plus
donnez, et les positions ont soulagé contre le plus grand parallélogramme de lumière,
et le point de fuite de la perspective est dans la tête de Le Christ,
au point culminé, par conséquent, du triangle. La loi de découvertes de la Polarité
réalisation dans les lignes complexes et coulantes des chiffres drapés
contrasté avec le parallélogramme simple de la table tissu-couverte,
et l'architecture sévère de la pièce. La loi de Trinité est
exemplifié dans les trois fenêtres, et dans la subdivision des douze
chiffres des disciples dans quatre groupes de trois chiffres chacun. Le
la loi d'Accord paraît dans la répétition des lignes horizontales
de la table dans le plafond au-dessus; et dans le triangle central avant
se reporté à, soutenu et répété, comme ce soit, dans le triangulaire
supports de la table visible sous le tissu. La loi de
La diversité dans Monotonie est illustrée dans l'humeur variable du
têtes des chiffres dans les quatre groupes de trois; la loi de Balance
dans la symétrie essentielle de la composition entière; la loi de
Changement rythmique dans le diminuer du mur et espaces de plafond; et
la loi de Radiation dans la convergence de toutes les lignes de la perspective
à un point considérable seul.
Pour illustrer plus loin l'universalité de ces lois, considérez maintenant
leur application à un travail seul d'architecture: le Taj Mahal, un,
des plus beaux bâtiments du monde (Illustration 36). C'est
une unité, mais double, pour lui consiste en une partie courbée et un anguleux
partez, approximativement représenté comme une tasse inversée sur un cube; chacun de ceux-ci
(vu dans perspective parallèle, à la fin de la principale vue) est
triple, pour là deux côtés et un parallélogramme central sont, et