Chapitre 53
partie formée du matériel des peintres qui ont fait glorieux le
midi d'or d'art illustré en Italie pendant la Renaissance. Le
le problème qui les a préoccupés était, comme Symonds dit de Léonard,
"soumettre le freest jouent de forme à chiffres simples de géométrie dans
grouper." Alberti a tenu que le peintre doit au-dessus de toutes les choses ayez
géométrie maîtrisée, et il est su que l'étude de perspective et
les sujets apparentés étaient répandus et populaires.
[Illustration 54]
Le premier peintre qui délibérément plutôt qu'a basé instinctivement
ses compositions sur les principes géométriques paraissent avoir été Fra
Bartolommeo, dans son Dernier Jugement, dans l'église de St Maria Nuova,,
dans Florence. Symonds dit de cette image, "chiffres Simples--le
pyramide et triangle, droit, ont inversé, et entrelacé comme le
rimes d'un sonnet--forme la base de la composition. Ce système était
adhéré à par le Frère dans tous ses travaux subséquents" (Illustration
54). Raphael, avec ce pouvoir d'assimilation qui distingue,
il parmi hommes de génie, savant de Fra Bartolommeo cette méthode
de disposer des chiffres et les combiner presque dans les masses avec
précision mathématique. Il aurait été surprenant en effet si
Léonard da Vinci, dans qui l'artiste et l'homme de science étaient
si merveilleusement uni, n'avait pas été préoccupé avec grandement le
mathématiques de l'art de peindre. Sa Madone des Pierres, et
La vierge sur les Genoux de Saint Anne, dans le Louvre, expose le même
perfection de composition pyramidale. C'est cependant dans son chef-d'oeuvre,
Le Dernier dîner, qu'il combine symétrie géométrique et précision
avec naturel parfait et liberté dans le groupement d'individuellement
chiffres intéressants et dramatiques. Michael Angelo, Andrea del Sarto,
et les grands Vénitiens, dans à qui travail l'art de peindre peut être dit
pour avoir culminé, reconnu et a obéi à ces lois mathématiques de
composition sue à leurs prédécesseurs immédiats, et la décadence