A. C. (Andrew Cecil) Bradley

Chapitre 11

le sens plein du mot;  pas choses faites '' tween endormi et veillée,'
mais actes ou omissions entièrement expressif de la doer, caractéristique
actions. Le centre de la tragédie, par conséquent, peut être dit avec égal
vérité reposer dans action qui publie de caractère, ou dans caractère publier
dans action.

L'intérêt du principal de Shakespeare a mis ici. Dire qu'il a mis dans _mere_
caractère, ou était un intérêt psychologique, serait une grande erreur,
car il était dramatique aux pointes de ses doigts. C'est possible à découverte
places où il a donné à une certaine indulgence à son amour de poésie,
et même à son tour pour les réflexions générales;  mais ce serait même
difficile, et dans ses tragédies plus tardives peut-être impossible, détecter
passages où il a autorisé la telle liberté à l'intérêt dans caractère
à part action. Mais pour l'extrême opposé, pour l'abstraction de
simple 'intrigue' (de lequel est-ce qu'une chose très différente est le tragique 'action'),
pour le genre d'intérêt qui prédomine dans une Femme _The même nouvelle
dans White_, c'est clair qu'il s'est soucié même moins. Je ne signifie pas que ce
l'intérêt est absent de ses drames;  mais c'est subalterne aux autres, et
est entrelacé ainsi avec eux que nous sommes rarement séparément conscients de lui, et
rarement sentez dans toute grande force l'à moitié intellectuel, à moitié nerveux
excitation de suivre une complication ingénieuse. Que nous sentons
fortement, comme une tragédie avance à sa fin, est que les calamités et
la catastrophe suit inévitablement des actions d'hommes, et que le principal
la source de ces actions est caractère. L'affirmation qui, avec Shakespeare,
'le caractère est destin' n'est pas un doute une exagération, et un qui peut
trompez (pour beaucoup de ses personnages tragiques, si ils n'avaient pas rencontré avec
circonstances particulières, se serait échappé d'une fin tragique, et peut égaliser
a mené des vies assez tranquilles); mais c'est l'exagération d'un