A. C. (Andrew Cecil) Bradley

Chapitre 13

placé dans la relation la plus proche avec caractère. Il donne une confirmation
et une forme distincte aux mouvements intimes présente déjà et exercer un
influence;  au sens d'échec dans Brutus, aux mécanismes étouffés de
conscience dans Richard, à la pensée à moitié formée ou les horrifié,
mémoire de culpabilité dans Macbeth, à soupçon dans Hameau. De plus, le sien
l'influence n'est jamais d'un genre compulsif. Il forme aucun plus qu'un
élément, cependant important, dans le problème que le héros doit faire face;
et nous ne sommes jamais autorisés à sentir qu'il a enlevé sa capacité ou
responsabilité pour négocier avec ce problème. Si loin en effet est nous de
sentir ceci, que beaucoup de lecteurs courus à l'extrême opposé, et ouvertement
ou en privé regarde le surnaturel comme n'avoir rien pour faire avec le
vrai intérêt de la pièce de théâtre.

(_c_) Shakespeare, pour finir, dans la plupart de ses tragédies permet à 'chance'
ou 'accident' une influence appréciable à un point dans l'action.
Chance ou accident ici seront trouvés, je pense, signifier tout événement
(pas surnaturel, bien sûr) non plus lequel entre la séquence dramatique
de l'agence d'un caractère, ni des alentours évidents
circonstances. [3] Il peut être appelé un accident, dans ce sens qui
Romeo n'a jamais obtenu le message du Moine au sujet de la potion, et cette Juliette
ne vous réveillez pas plus tôt de son long sommeil une minute;  un accident qui
Edgar est arrivé à la prison seulement trop en retard sauver la vie de Cordelia;  un
accident dont Desdemona a fait tomber au plus son foulard fatal
moments;  un accident que le bateau du pirate a attaqué le bateau de Hameau, donc
qu'il était capable de revenir tout de suite à Danemark. Maintenant cette opération de
l'accident est un fait, et un fait proéminent, de vie humaine. L'exclure
_wholly_ de tragédie, par conséquent, serait, nous pouvons dire, manquer dans
vérité. Et, excepté, ce n'est pas simplement un fait. Ces hommes peuvent commencer un