A. C. (Andrew Cecil) Bradley
Chapitre 15
certainement la théorie la plus importante depuis Aristote. Mais la vue de Hegel
du conflit tragique est pas seul peu familier aux lecteurs anglais et
difficile exposer bientôt, mais il portait son origine dans les réflexions
Tragédie grecque et, comme Hegel était bien informé, applique seulement imparfaitement à
les travaux de Shakespeare. [6] je dois, par conséquent, bornez-moi-vous au
idée de conflit dans sa forme plus générale. Dans cette forme c'est évidemment
convenable à tragédie Shakespearienne; mais c'est vague, et j'essaierai à
rendez-le plus précis en mettant la question dans Qui est les combattants
ce conflit?
Le conflit peut complètement être conçu pas rarement naturellement comme s'allonger
entre deux personnes, le héros a un ans de qui; ou, plus complètement, comme s'allonger
entre deux partis ou groupes dans un de lesquels le héros est le mener
chiffre. Ou si nous préférons parler (comme nous pouvons faire complètement bien si nous savons
que nous sommes au sujet de) des passions, tendances, idées, principes,,
forces qui animent ces personnes ou groupes que nous pouvons dire que deux de
telles passions ou idées, a regardé comme animer deux personnes ou groupes, est
les combattants. L'amour de Romeo et Juliette est dans conflit avec le
haine de leurs maisons, représentée par plusieurs autres caractères. Le
la cause de Brutus et Cassius lutte avec cela de Jules, Octavius et
Antony. Dans _Richard II._ le Roi est debout sur un côté, Bolingbroke et
son parti sur l'autre. Dans _Macbeth_ le héros et à héroïne s'est opposée à
les représentants de Duncan. Dans tous ces cas la grande majorité de
les personae_ _dramatis tombent sans difficulté dans antagoniste
groupes, et le conflit entre ces fins des groupes avec la défaite de
le héros.
Encore on ne peut pas aider sensation qui dans au moins un de ces cas,
_Macbeth_, il y a quelque chose d'un peu externe dans cette façon de regarder
à l'action. Et quand nous venons à quelques autres pièces de théâtre cette sensation