A. C. (Andrew Cecil) Bradley

Chapitre 41

haine des Montagues et Capulets;  et alors nous voyons Romeo préparer à
tombez amoureux violemment;  et alors nous entendons conversation d'un mariage entre
Juliette et Paris;  mais l'exposition n'est pas complète, et le conflit
n'a pas commencé sans aucun doute à survenir, labourez, dans la dernière scène du premier
Agissez, Romeo le Montague voit Juliette le Capulet et devient son esclave.

La difficulté du chef du dramaturge dans l'exposition est évidente, et c'est
illustré clairement assez dans les pièces de théâtre d'écrivains inexpérimentés;  pour
exemple, dans _Remorse_, et même dans _The Cenci_. Il doit donner au
audience une quantité d'information au sujet de matières de qui ils généralement
ne sachez rien et ne sachez jamais tout qui sont nécessaire pour son but. [20]
Mais le processus d'acquérir de l'information simplement est désagréable, et le
le donner direct de lui est undramatic. À moins qu'il utilise un prologue,
par conséquent, il doit dissimuler de ses commissaires aux comptes le fait qu'ils sont
être informé, et doit leur dire ce qu'il veut qu'ils sachent par les moyens
lesquels sont intéressants sur leur propre compte. Ces moyens, avec
Shakespeare, est pas seul paroles mais actions et événements. Du même
commencer de la pièce de théâtre, pourtant le conflit n'est pas survenu, les choses sont
se passer et être fait lequel dans quelque arrestation du degré, faites sursauter, et
excitez;  et dans quelques scènes nous avons maîtrisé la situation d'affaires
sans percevoir les dessins du dramaturge sur nous. Pas que c'est
toujours donc avec Shakespeare. Dans la scène du début de son premier _Comedy de
Errors_, et dans la parole du début de _Richard III._, nous sentons que le
les orateurs nous adressent;  et dans la deuxième scène du _Tempest_
(pour Shakespeare est devenu enfin plutôt négligent de technique) le but
de la longue explication de Prospero à Miranda est palpable. Mais en général
Les expositions de Shakespeare sont des chef-d'oeuvre. [21]