A. C. (Andrew Cecil) Bradley

Chapitre 52

succès de la pièce de théâtre scène (III. ii.). Par la suite la réaction fait place,
et il périt à travers l'intrigue du Roi et Laertes. Mais ils sont
n'autorisé pas à survivre à leur succès.

La construction dans les pièces de théâtre romaines restantes suit le même plan, mais
dans les deux pièces de théâtre (comme dans _Richard II._ et _Richard III._) il souffre de
la nature intraitable de la matière historique, et est aussi
influencé par les autres causes. Dans _Coriolanus_ le héros atteint le le plus haut
point de succès quand il est nommé le consul (II. iii.), et le reste du
spectacles de la pièce de théâtre son déclin et chute;  mais dans ce déclin il atteint encore
pour un temps pouvoir extraordinaire, et triomphes, dans un sens, sur le sien,
adversaire original, pourtant il succombe à un autre. Dans _Antony et
Cleopatra_ que l'avance de la cause du héros dépend de sa libération
lui-même de l'héroïne, et il paraît avoir réussi quand il
est réconcilié à Octavius et se marie Octavia (III. ii.); mais il
recettes à Egypte et est conduit progressivement à sa mort qui implique
cela de l'héroïne.

Là restez deux du plus grand des tragédies, et dans les deux d'eux un
certaine difficulté sera sentie. _King Lear_ seul parmi ces pièces de théâtre a
une double action distincte. En plus ce, c'est impossible, je pense, de
le point de vue de construction, considérer le héros comme le mener,
chiffre. Si nous essayons de faire donc, nous devons trouver ou la crise dans le
En premier Loi (pour après lui le cours de Lear est descendant), et c'est absurde;
ou autrement nous devons dire que le mouvement habituel est présent mais sa direction
est renversé, la cause du héros qui coule en premier au point le plus bas (dans le
Tempête scènes) et augmenter encore alors. Mais cela ne fera pas aussi;  pour
bien que ses richesses puissent être dites pour augmenter encore pour un temps, ils augmentent seulement
tomber encore une fois à une catastrophe. La vérité est, qu'après le premier