A. C. (Andrew Cecil) Bradley

Chapitre 66

que les sympathies excitées sont d'une manière prédominante agréables et par conséquent pas
épuiser. La scène dans la Chambre du Conseil, et la scène du
réunion à Chypre, donnez le bonheur presque pur à l'audience;
cependant Iago répulsif peut être, l'humour de son duper de Roderigo est
consentant;  même la scène de l'ivresse de Cassio n'est pas, à tout prendre,
douloureux. D'où nous venons à la grande tentation scène où le conflit
émerge dans vie (III. iii.), avec les nerfs inébranlable et sensations beaucoup
étudiant de première année que ce avec lesquels nous saluons la banquet scène dans _Macbeth_
(III. iv.), ou le premier des tempête scènes dans _King Lear_ (III. i.).
La même compétence peut être observée dans _Antony et Cleopatra_ où, comme nous
vu, la seconde moitié de la tragédie est le plus passionnant. Mais, encore,
le succès dû à la compétence de Shakespeare ne montrez pas que le plan de
la construction est libre d'un danger caractéristique;  et à tout prendre il
paraîtrait être allés le mieux pour une intrigue qui, pourtant il peut causer
agitation douloureuse comme il approche la fin, réellement fins avec une solution,
au lieu d'une catastrophe.

Mais pour l'usage insuffisant de Shakespeare de cette méthode il y a pu avoir un
plus profondément, pourtant probablement un inconscient, raison. La méthode adapte à une intrigue
basé sur intrigue. Il peut produire du suspens intense. Il peut remuer le plus
avec force les sensations tragiques de pitié et peur. Et il jette dans
soulagement qui aspect de tragédie dans laquelle les grandes ou belles vies paraissent
attrapé dans le filet de destin. Mais c'est juste d'être moins favorable au
exposition de caractère, montrer clairement comme un acte revient sur
l'agent, et produire fortement l'impression d'un inexorable
ordre qui travaille dans les passions et actions d'hommes, et labouring à travers
leur agonie et gaspille vers bon. Maintenant, il paraît clair du sien